单论宋词数量，他的词排名第五，不过很少有名篇名句。他生活在北宋末期到南宋初期，是一位颇受争议的宗室词人，其词不符合社会背景下的主流文学，因而并不受后世人重视，他便是词人赵长卿。他的词凸显雅俗两面性，大量使用方言俚语，具备通俗文学的因子，这在当文体流变的局面下，还是具有先驱的意义。今天，我们就来欣赏宋朝词人赵长卿的十首词，体会其词的魅力。
文学史上，对赵长卿的词评价不高，主要原因是他的词在意境创造方面缺乏独创性和新鲜感。在思想境界方面，他的词在当时并不靠近主流思想，也是被低估的一大原因。另外，由于词产自于民间和宴会酒席，他过于一成不变的对词的传统功能做耕耘，忽视了词的教化功能与社会现实意义。又由于他生活在北宋到南宋之间，那时候社会较为混乱，坚守词的娱乐属性，当然不受到时代的重视。
赵长卿是宋宗室人，北宋南渡后，他过着优游不迫的生活，心中难忘家园故国，词中也会流露出难以排遣的淡淡的忧伤。他的词以时令节序、咏物、生辰、艳情为主，也有少部分的送别和遣怀词。由于宋朝节日文化繁荣，各种节日名目繁多，因此他写下很多关于节日文化的词，反映出宋朝的民俗风情和人们的生活习惯，也是极具审美情趣。
他最擅长的是咏物词，占全部词的四分之一，这在宋朝文人中，是比较罕见的。他的咏物词错综复杂，体现出不一样的情感，其中包括情感化的，也有非我化的，还有一些难以区分的范畴，因而反映出宋朝时期咏物词发展的曲折。必须要说得视，赵长卿咏物词最大的特色是咏花，品类繁多，尤其咏梅词格外凸显，有三十首之多，占据咏物词的三分之一。
他对梅花有特别的钟爱，用文字赋予梅花人格和精神，突出梅花的孤高和脱俗，也是赵长卿对美好人格的追求。他咏物特别喜欢运用典故，还喜欢化用和套用前人的词句，并套用在自己的身上，体现自己的性格与人格。生辰词较少，有十余首，大多是歌功颂德之作，艺术上的价值并不高，也是被诟病的一大原因。但在北宋和南宋之交的时代，相对来说有扩大的社会作用，改变词的娱乐属性。
赵长卿的艳情词成就不高，因为他描写的是歌舞升平，思想性较为匮乏，内涵上寄托了对下层女性的情感。不过，这种词在动乱时代下，没有一丁点的社会价值，内涵较为轻薄，文学艺术上也很难与名家相提并论。众所周知，柳永的艳情词是很有威望的，但赵长卿的艳情词与前者有很大的差距。
关于赵长卿词的艺术魅力，用雅俗形容较为恰当。他的词体现出清雅的一面，寄情于景，情景交融，“雅”的一面凸显。“俗”的一面反映在语言，他的通俗易懂，明白晓畅，还善于运用地方语言，高明之处在于他将淡淡的忧伤、缠绵之情融入通俗易懂的语言之中，达到雅俗共济，俗不伤雅的状态。
值得一提的是，赵长卿词师法对象较多，博采众家，因而风格上没有独到之处。不可否认的是，赵长卿因为出身较好，因而它读过许多书，文学涵养较深，写出的词虽然比较单调，但单从文学上讨论，可以体现其文学造诣。再有，赵长卿的词具备曲化的作用，这在当时是极具超越性的。我们可以说，他是一位单纯的词人，应当得到重视。
今天，我们就来欣赏这位宋朝著名词人赵长卿的十首词，体会其雅俗的特色，读完你一定会喜欢。
阮郎归·客中见梅
赵长卿〔宋代〕
年年为客遍天涯。梦迟归路赊。
无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。
肠未断，鬓先华。新来瘦转加。
角声吹彻小梅花。夜长人忆家。
卜算子·十载仰高明
赵长卿〔宋代〕
十载仰高明，一见心相许。
来日孤舟西水门，风饱征帆腹。
后夜起相思，明月清江曲。
若见秋风寒雁来，能寄音书否。
柳梢青·过何郎石见早梅
赵长卿〔宋代〕
云暗天低。枫林凋翠，寒雁声悲。
茅店儿前，竹篱笆后，初见横枝。
盈盈粉面香肌。记月榭、当年见伊。
有恨难传，无肠可断，立马多时。
探春令·笙歌间错华筵启
赵长卿〔宋代〕
笙歌间错华筵启。喜新春新岁。
菜传纤手青丝细。和气入、东风里。
幡儿胜儿都姑媂。戴得更忔戏。
愿新春以后，吉吉利利。百事都如意。
武陵春
赵长卿〔宋代〕
落了丹枫残了菊，秋色苦无多。
谁唤西风泣泪罗，吹恨入星河。
碧枝头金粟闹，曾乖翠云窝。
重柔檀英忆两娥。无奈冷香何。
如梦令
赵长卿〔宋代〕
别恨眉尖无数。后夜王孙何处。
歌馆与妆楼，目断行云凝伫。
凝伫。忆泪千行红雨。
鹧鸪天
赵长卿〔宋代〕
洗尽铅华不著妆。一般真色自生香。
飘飘何处凌波女，故故相迎马上郎。
寻谱谍，发诗囊。绝胜梅萼嫁冰霜。
故山寒食依然在，句引东坡旅兴忙。
如梦令
赵长卿〔宋代〕
居士年来懒散。凡事只从宽简。
身外更无求，祗要夏凉冬暖。
美满。美满。得过何须积趱。
长相思·花飞飞
赵长卿〔宋代〕
花飞飞。柳依依。
帘掷东风日正迟。社前双燕归。
药栏东，药栏西。
记得当时素手携。弯弯月似眉。
画堂春
赵长卿〔宋代〕
当时巧笑记相逢。玉梅枝上玲珑。
酒杯流处已愁浓。寒雁横空。
去程无记更从容。到归来好事匆匆。
一时分付不言中。此恨难穷。
