唐朝诗人百花齐放，诗作格调十分丰富，诗论同样发达，其中晚唐诗人司空图的“韵外之致”在诗歌理论的深度与现代意义上，影响力巨大。今天，我们一起来欣赏司空图的十首佳作，走进他意味无穷的艺术世界。
他生于乱世的一个中等官吏之家，很想在混乱时期在政治方面有所作为，但天不随人愿，他历经坎坷，一事无成，在黄巢起义的高潮中，不得不回到家乡隐居，每天喝酒写诗，生活也颇有滋味。在那个闭塞年代，司空图听闻唐朝灭亡的消息后，最终绝食而死。
由于生于乱世，又过着隐居的生活，内心充满为国效力又无能为力的矛盾，这不仅是司空图的写照，也是唐末文人的写照。为此，司空图在隐居生活中，栖心佛禅，将此种心境融入于自己的诗作之中，创造出一种独树一帜的诗歌意境，读完有一种净化心灵之感。除了生活环境外，司空图还与当时著名的诗僧齐己有来往，二人互相切磋，交换思想。
司空图在群星璀璨的唐王朝，名气无法与李白、杜甫等诗人相提并论，但在诗学方面，他的贡献是举足轻重的，尤其“韵外之致”学说，对后世影响非常大。其诗论以王孟韦柳一派为典型范式，并加以总结和升华，尤其关于禅宗思维方法的诗作，写出体现主客体融合关系的超高艺术境界诗作，让人叹为观止。
其实早在司空图之前，唐朝诗人王昌龄，皎然就已经接触到诗歌如何超越题材追求更深远的意境的问题，但真正解决的诗人，是名气较小的司空图。他认为，诗歌要有诗味，只有能辨别诗味的人，才能谈论诗歌的优劣。通俗的讲，读诗并非只理解文字表面的意思，一定要了解文字背后的内涵和精神层面，也就是是诗歌的韵味和趣味。
总体来讲，司空图的诗歌大多是抒发山水隐逸的闲情逸致，内容淡泊，诗风由阳刚、阴柔两种基本风格美组成，并从中发展出多种多样的风格美。读完他的诗，能够找到一种独树一格的美，又能忽略作品某种美，指引读者进入一个恍惚迷离的意境，这就是司空图作品的魅力。
必须要说的是，司空图的诗作所展现出的那种淡泊名利之感极为强烈。当然与他的处境有关，也与他的生活阅历有关。想当初他在官场，极想表现，但一事无成，年岁大后，回到家乡隐居，加之战乱繁杂，思想逐渐释然，淡泊名利是他一种自我解脱的方式。所以，年轻人在追逐自己的理想的时候，如果屡遭打击，读读司空图的诗，也是思想上的一种宣泄。
今天，我们就一起来欣赏这位晚唐诗人司空图的十首诗歌，走进诗人的文字世界，体会他淡泊名利的人生，深悟文字背后的禅意。
归王官次年作
司空图[唐]
乱后烧残数架书，峰前犹自恋吾庐。
忘机渐喜逢人少，览镜空怜待鹤疏。
孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。
酣歌自适逃名久，不必门多长者车。
江行·地阔分吴塞
司空图[唐]
地阔分吴塞，枫高映楚天。
曲塘春尽雨，方响夜深船。
行纪添新梦，羁愁甚往年。
何时京洛路，马上见人烟。
清奇·娟娟群松
司空图[唐]
娟娟群松，下有漪流。
晴雪满汀，隔溪渔舟。
可人如玉，步屟寻幽。
载行载止，空碧悠悠。
神出古异，淡不可收。
如月之曙，如气之秋。
缜密·是有真迹
司空图[唐]
是有真迹，如不可知。
意象欲生，造化已奇。
水流花开，清露未晞。
要路愈远，幽行为迟。
语不欲犯，思不欲痴。
犹春于绿，明月雪时。
江行·初程风信好
司空图[唐]
初程风信好，回望失津楼。
日带潮声晚，烟含楚色秋。
戍旗当远客，岛树转惊鸥。
此去非名利，孤帆任白头。
雨中
司空图[唐]
维摩居士陶居士，尽说高情未足夸。
檐外莲峰墙下菊，碧莲黄菊是吾家。
重阳·白发怕寒梳更懒
司空图[唐]
白发怕寒梳更懒，黄花晴日照初开。
篱头应是蝶相报，已被邻家携酒来。
漫书·长拟求闲未得闲
司空图[唐]
长拟求闲未得闲，又劳行役出秦关。
逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。
华下·故国春归未有涯
司空图[唐]
故国春归未有涯，小栏高槛别人家。
五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。
河湟有感
司空图[唐]
一自萧关起战尘，河湟隔断异乡春。
汉儿尽作胡儿语，却向城头骂汉人。
